長沙博物館新展預告！三百多年前的“全球購”都有些什么？

來源：長沙博物館發布時間：2025-11-03 10:07 字體大小：

大家雙十一的優惠都算明白了嗎？

直播間的紅包都搶到了嗎？

訂單都發貨了嗎？

在那個沒有直播間，

沒有“一二三，上鏈接”，

更沒有閃電物流的18世紀，

歐洲貴族們卻心甘情愿等待一年兩年之久，

為一批來自遙遠東方的“神秘訂單”一擲千金。

他們的“購物車”里，有著怎樣的故事呢？

答案，就藏在這場展覽里。

“頂級買手”廣州十三行

故事的開頭，要從廣州的“十三行”說起。

康熙二十三年（1684）解除海禁，在廣東廣州、江蘇松江（今上海）、浙江寧波、福建廈門設立粵、江、浙、閩四大海關，允許外國商人來華貿易和本國商人出海貿易。乾隆二十二年（1757）限令外商只能在廣州一口貿易，規定十三行經營中西海路貿易并管理外商和貨船，黃埔作為西方各國商船停泊的港口，澳門作為外商的共同居留地。

清十三行商館船舶圖玻璃畫

東莞市博物館藏

在“一口通商”的政策下，廣州成為整個中國對歐美貿易的唯一窗口。而廣州的“十三行”，并非十三家店，而是既指廣州的行商群體，也指行商從事對外貿易活動的一個特區，是官府特許經營對外貿易商行的總稱，相當于當時全球最大的 “奢侈品旗艦店”聚集地。

西方的商船在澳門登記，經虎門沿珠江北上，泊于黃埔，最終由行商們接入十三行商館區。區內店鋪林立，西方的船長、大班們在此看樣、下單、簽約。這里雖然沒有帶貨主播，但有精通多國語言、深諳西方審美的中國行商與工匠，他們正是連接東方技藝與西方需求的“超級買手”。

清象牙油畫“黃埔港景色”圖

廣州博物館藏

該畫創作于1810—1845年間，融合了中國牙雕工藝與西洋油畫技法?，以極薄的象牙片為基底繪制，是?中國工匠吸收西洋技法的創新典范。畫面描繪了在深井島西側山坡遙望琶洲島一帶的風景。商船有序地停泊在珠江水面，依稀可辨認商船上丹麥、荷蘭、英屬印度及英國東印度公司的旗幟。中式駁船和小艇穿梭其間，再現了清代廣州作為貿易樞紐的繁榮盛況?。

貴族圈里的“爆款清單”?

那么經由這群“頂級買手”精挑細選，最終成功“出海”、被加入歐洲貴族“購物車”的，究竟是哪些“神仙好物”呢？

01、廣彩瓷

廣彩瓷的全稱是“廣州織金彩瓷”，憑借滿身絢麗色彩和奢華描金，成為歐洲貴族爭相收藏的“東方奢侈品”。除了顏值能打，廣彩瓷的造型也隨著外商的需求而發生變化，除了傳統中式器型，還有很多專門為西方生活方式而定制的器型，比如喝啤酒的馬克杯、沖泡紅茶的奶壺等等。

廣彩人物圖馬克杯

清·乾隆

東莞市博物館藏

傳統中式的杯子，多是無柄，使用時直接手握。直筒式啤酒杯造型應是源自歐洲，用來盛裝當時風行的啤酒、麥酒、果酒等低度酒。在1751年荷蘭東印度公司商船蓋爾德馬爾森號(Geldermalsen,或稱作“南京號”)的運貨單中，將此類啤酒杯列作“English beer mugs”，即“英國啤酒杯”。

其中最極致的“私人訂制”當屬紋章瓷，也叫徽章瓷。歐洲客戶將代表其身份與血統的家族、皇室或軍團的完整紋章圖樣送往廣州，要求工匠將其精準復刻于瓷器之上。

青花礬紅描金紋章紋淺瓷盤

清·乾隆

廣州博物館藏

盤中繪制的是愛爾蘭金（King）家族的金斯伯勒（Kingsborough）男爵的紋章，該盤是由家族中羅伯特·金約1748年定制的。羅伯特于1740年繼承其父親的爵位成為準男爵，1748年被封為男爵，由此判斷此盤的定制時間不會早于1748年。盤口沿飾矛頭狀邊飾，這種邊飾是紋章瓷中流行時間最長的，主要風行時間為1735年至1790年。

一個完整的紋章包含盾牌、冠冕、護盾獸及家族箴言等眾多元素，紋章構成越復雜，持有者的身份和地位就越高。

因此，一件紋章瓷遠不止是餐具，更是將家族榮耀燒制而成的永恒憑證。當它在宴會中被使用時，便成為一場無聲的宣告，向來賓昭示著主人尊貴的血統與顯赫的社會地位。

02、廣琺瑯

廣琺瑯特指廣東制作的琺瑯器，包括畫琺瑯、透明琺瑯、掐絲琺瑯、鏨胎琺瑯等多個工藝種類，銅胎畫琺瑯是其中當之無愧的明星品類。這種在金屬胎上以琺瑯釉料作畫再燒制而成的工藝品，擁有油畫般飽滿的色彩和立體感，堪稱一件能捧在手中的“微型油畫”。

琺瑯技藝興起于15世紀的歐洲，16世紀傳入中國后，最早被廣州的能工巧匠們掌握，并給它起了個接地氣的名字——“洋瓷”。而當這些閃爍著寶石光澤的“洋瓷”被裝上商船返銷歐洲時，卻又被西方人驚艷地稱為“華彩”，成了他們眼中純正的“東方風情”。廣琺瑯常與外銷瓷一起組合搭配，成為西方社會當時最時髦的日用品。

銅胎畫琺瑯洋人行樂圖盤

清·乾隆

東莞市博物館藏

18世紀，宮廷人物主題成為裝飾新潮，在路易十五（1710－1774）時期，西方畫家看準這一市場需求，紛紛創作各式田園風光畫，并有英雄美人的親密形象穿插其中，其中一些畫版被送到中國并復制于瓷器、銅胎畫琺瑯上。

03、外銷扇

在18世紀的歐洲社交圈，一位淑女如果沒有一把來自中國的外銷扇，就如同今天出席晚宴缺少了一件高級定制禮服。這些扇子不僅能起到裝飾作用，還具有扇風遮陽的實用功能，更是握在手中的身份象征和社交密碼。

廣作外銷扇堪稱 “微縮的奢侈品” ，集雕刻、繪畫、刺繡、漆藝、累絲等多種精細工藝于一身。扇骨材質囊括了象牙、玳瑁、檀香木、銀鎏金等名貴材料，其精致繁復的程度，令人嘆為觀止。

清銀鎏金累絲燒藍骨紙本貼象牙臉彩繪庭園故事圖折扇

東莞市博物館藏

十六檔扇骨皆為銀質鎏金，累絲作地其上飾燒藍花卉。紙質扇面彩繪中國人物庭院圖，人物面部以貼細小象牙彩繪五官，衣服則粘貼織錦布料。這類以彩繪清代官邸家居為主題，以象牙貼繪裝飾人物面部，以織錦剪貼裝飾服飾風格的扇子，在西方稱為官扇或百頭扇。

而比扇子本身更迷人的，是它所承載的“扇語”——一套風行于歐洲上流社會的秘密溝通體系。淑女們通過不同的執扇動作傳遞信息：以扇遮面是“跟我來”，將折扇從臉頰輕輕劃過是“我愛你”等等。每一個動作都是一句無聲的密語，在眾目睽睽之下進行著隱秘的交流。

04、外銷漆器

伴隨著中國外銷品的暢銷，縈繞著詩意迷情與浪漫想象的“中國風”流行于十七、十八世紀的歐洲。外銷漆器以其神秘的東方韻味與精湛工藝，成為歐洲人理解東方美學的重要載體。

清黑漆描金人物故事圖游戲盒

東莞市博物館藏

外銷漆器的工藝主要有描金、彩繪、款彩和鑲嵌四類，以黑漆描金最為盛行。工匠們以木為胎，反復髹涂大漆為底，再用金粉描繪出繁復紋樣，營造出富麗堂皇的視覺效果。

清黑漆描金錦地開光人物圖八角形茶葉盒

東莞市博物館藏

盒為木胎，帶蓋，八角長方形，底承四足，通體黑漆描金。盒內置一對錫制茶葉罐，雙層蓋，罐頂面及外蓋鏨刻細密紋飾，內蓋配圓珠形鈕，罐身光素。錫制茶葉罐密封較好，對茶葉保存功能優于其他材質。盒子還配有鎖和鑰匙,做工極為精美。

這些遠渡重洋的漆器，將中國的大漆工藝與歐洲的審美需求完美結合，成為裝點洛可可客廳的“東方珍寶”。每一件描金漆器，都是一幅在黑暗中發光的東方夢境。

05、外銷銀器

中國的金銀工藝源遠流長，到清代已經非常純熟完善。在“一口通商”政策下，廣州成為外銷銀器的制作中心，1840年前的作品多為純正西式風格，專供出口和在華外商使用。廣州銀匠們精通捶揲、鏨刻、累絲、燒藍等絕技，他們將東方技藝注入西方器型，打造出令人驚嘆的銀器珍品。

清銀鏨刻紋章花卉紋碗

東莞市博物館藏

銀器鏨刻實際上包括“鏨”和“刻”兩種工藝。鏨是用不同形狀的鏨頭，在銀板上打出各種凹痕，利用銀的延展變形獲得圖案，屬于無屑加工；刻是利用各種刀頭，在銀板上切割出各種凹痕，利用銀的細膩切削獲得圖案，屬于有屑加工。鏨利用鏨頭快速獲得重復性圖案，而刻則獲得精細多變的紋樣。對薄壁銀器而言，鏨會在背面留下凸起的工藝痕跡，而刻的背面往往不留痕跡。

隨著1840年后更多口岸開放，外銷銀器在紋飾上融入了更多龍紋、纏枝花卉等中國傳統元素，成為名副其實的“可攜帶的藝術品”，向世界展現著中國銀匠無與倫比的創造力。